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第676章 谁说一定就是你的呢（第1页）

其实如果真要算起来，现在的导演里，谁最适合拍壮志凌云。

莫过于斯皮尔伯格和雷德利斯科特。

斯皮尔伯格的原因在于，他擅长用镜头放大机械与自然的碰撞。

在第三类接触中飞碟与夜空的对峙、夺宝奇兵中沙漠追逐戏，都展现出他对宏大场面加细节质感的精准拿捏。

与传统动作片的硬汉符号不同，斯皮尔伯格的主角往往带着平凡人的脆弱，就比如大白鲨里的怕水的警长。

这与壮志凌云中主角那特立独行、叛逆却渴望认可的人设高度契合。

同时，斯皮尔伯格擅长用轻喜剧加温情的戏码，与动作片的硬朗结合起来并不会让人觉得突兀。

再加上斯皮尔伯格自身的票房号召力，也能为汤姆克鲁斯这个初出茅庐的新人保驾护航。

而雷德利斯科特呢？

其实很多人不知道，他就是壮志凌云原版导演托尼斯科特的哥哥。

当然，二人的风格其实高度重合。

作为一个听话的导演，其视觉美学能最大化f14的工业魅力，同时确保军事细节严谨性，满足海军宣传需求。

他也很擅长在高压环境中刻画人性冲突，赋予战友牺牲到自我救赎的主线，更厚重的荧幕张力。

唯一可能要担心的是，因为拍摄过本能和异形，很多人认为他只擅长暗黑工业风和惊悚悬疑片。

因此，在猫鼠游戏上映前，雷德利斯科特不一定会被徐谨言之外的人认可。

不过这些问题，都随着乔治卢卡斯的出现，不值一提。

“你知道的，徐。

卢卡斯很擅长机械美学。

从他主导的星球大战就能看出，不管是太空站的镜头语言，还是对故事框架的把握，亦或者是对人物的塑造。

我都找不出比他更合适的人选。

为了让卢卡斯答应出任制片人和导演，我可是付出了巨大的代价。”

就在徐谨言还没想好怎么说的时候。

亚伯兰兹似乎认为徐谨言并没有对卢卡斯那么认可。

便开始劝说了起来。

“不。

我对卢卡斯没有任何意见。

我只是好奇你是怎么劝动他的？”

对于徐谨言来说，其实并非导演越大牌越好。

相反，像雷德利斯科特这样，既听话，又有能力的人才最适合。

要知道，他给派拉蒙和二十世纪福克斯两家影业公司提供的剧本，都是按照电影写的。

也就是电影演什么，他就写什么。

跟他写实体书压根就不是一个路数。

也就是说，导演自我的想法越少越好，最好是能严格按照剧本，乖乖的做一个执行导演就行了。

像科波拉导演肖申克的救赎那样，做了自我理解的调整，偏离了原本电影里的情节和镜头，虽然不多，可凭借深厚的功力和对原书、剧本的理解，反而比原片呈现出了更加优秀的镜头这种情况，其实是极少的。

当然，也跟科波拉急于证明自己，想获得奥斯卡最佳导演奖，是有着极大的关系的。

就比如徐谨言作品改编的第一部影片，当幸福来敲门。

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